社交摄影：一个新物种的进化姿态

　　文｜杨莉莉
　　深圳大学传播学院副教授、硕士生导师

一

　　自摄影术发明以来，人们主要是从两个维度来理解摄影，一个是“技法”，一个是“观看”。比如，阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）早期坚持的“画意摄影”（pictorialism），摄影师关注的是某种特定的色彩审美以及画面构成的几何原理，而不是视觉的准确性。这种技法上的演进甚至推动了上世纪30年代的美国西海岸摄影运动。苏珊·桑塔格则将摄影的观看视为摄影的本质，她虚张声势地写道：“摄影让人象征性地拥有被拍摄对象”，而在这个过程中，摄影师非常可疑地建构了一个现实。英国社会心理学家亚历克斯·吉莱斯皮（Alex Gillespie）专门论及旅游业在摄影的观看中的突出地位。很多摄影师去采风，通过镜头来定义土著人，创造出一个“游客凝视”，而实际上通过理解这种定义背后的机制，批判式地得出另外一个结论，摄影师是如何消费这些奇特的风俗和文明的；这个跳出套路的过程叫“反向凝视”。