展示天窗

　　1911年蒙娜丽莎被盗，并非历史孤案，更不是20世纪最大的艺术品窃案。这样说的前提，是把纳粹、日本皇军、苏联红军、红卫兵的同类罪行，归入另册。这个时代，艺术品商业化的结果之一，就是作品意义抽象化；它不再表达任何情绪或理念，哪怕意识形态，而仅仅是其自身的“面值”。这点噱头文盲都懂，用不着安迪·沃霍现身说法。对有心人来说，博物馆里的每件展品都在大声疾呼：偷我吧！

　　也有不为钱的。1990年3月18日，波士顿市芬威区，雨夜，两个穿警服的男人叫开加德纳博物馆大门，制服两个值班警卫，捆绑结实，然后进入展区，卷走了维米尔的《合奏》、伦勃朗的《加利利海风暴》、马奈的《托尔托尼咖啡馆》等经典名画，以及其他10件艺术品。当年的保安措施形同儿戏：长达81分钟的作案过程一度被警报打断，罪犯竟能从容作业，并在撤离之前，销毁监视设备中的记录。此案至今未破。首先罪犯的动机就是个谜，这类贼赃过于烫手，几乎没有变现的可能；加之线报大多来自市井小贼，他们就连维纳斯和米老鼠都分不清。