从拉兹到杰玛

　　印度宝莱坞电影想让今天的中国观众喜欢，不是件容易的事。模式化的世俗故事，加上歌舞的浓汤浓汁，是加了太多香料的印度餐，吃起来总会有点让人发腻。印度观众对这种风格乐此不疲，看来不好简单解释。用法国作家马尔罗的话说，印度是“伟大泛神文明”的国度，欧洲文化与其相比相形见绌；连希腊神话里的宙斯神，也只能算是印度众神中的一个——命运之神，且在印度，没有寺庙加以供奉。

　　马尔罗有与生俱来的东方情结，对印度文明推崇之情尤甚，以印度贬低欧罗巴，来说明自己东方冒险之旅的正当性。他在《反回忆录》中说：在印度，“宇宙万有本体与尘世万象和再生变化非但没有区别，有时反而如同‘硬币的正反两面’那样密不可分……”如此看来，印度电影的“世俗”一面有了些合理性——“此在”与“彼在”相通。但宝莱坞的“此在”，还是多了一些。