女佣不认识这位想做鞋匠的老爷

　　文|杨健

　　媒体人

　　放在摄影技术时代，列宾的《意外归来》算得上是一幅出色的抓拍作品。现实主义画家，总是力求忠实于生活，也不时制造出一些没品故事。列宾本人恐怕始料未及。

　　一位革命者，在流放多年后归来。他步履沉重、身形瘦削、满脸胡茬，穿着陈旧的粗呢大衣。不速之客踏入家门的那一刻，打破了客厅的宁静。坐在沙发上的母亲颤巍巍地站了起来，悲喜交加；坐在琴凳上的妻子停止了弹奏，转过身来；年长一些的儿子若有所悟，微张的嘴似乎要叫“爸爸”；尚处年幼的女儿满眼惊惧，不知所措。靠门的墙上，挂着作家车尔尼雪夫斯基和乌克兰民族诗人舍甫琴科的画像——两位文豪会把瞬间沉默之后骨肉团聚的一幕尽收眼底。不过，在他们视线的死角，有一枚列宾丢下的闲棋。在打开的门的外侧，站着一位女佣，她是为归来者开门的人，她的手依然握着门把。身体语言告诉人们，她是一个随时准备行动的旁观者，一旦主人示意，便将归来者驱离。