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当梵高遇到蒙克

2016年01月22日 10:33 来源于 财新网
两者以各自的方式预言了表现主义时代的到来。但其间的可类比性,应该来自某种时代精神,而不是交流的结果
左:蒙克《呐喊》(1893);右:梵高《特兰凯塔耶的铁桥》(1888)

  【财新网】(特约文化记者 李大卫)上周讨论阿姆斯特丹国立博物馆的《维米尔小街再发现》时,我们谈到一个有意思的展览可以围绕很少的资源展开。反之亦然。就在该馆对面的梵高博物馆,刚刚看过一个题为《蒙克:梵高》的豪华特展。把两位巨星级画家并置在同一空间,自然吸引了无数眼球,尤其是相当一批代表作被借展,包括蒙克的《玛多娜》《夏夜》。媒体的反映可想而知。进馆之前,笔者目击到当地电视台的人,站在冷风中等待购票的观众长队中,做现场报导。展览的主题是比较,特别是要找出二者的共通之处。

梵高

  蒙克的偶像级名作是他的《呐喊》。同样的主题,他一共画过四幅。其中之一,便出现在这个特展上。画面中那个尖叫着的变形人物,双手护耳。于是背景中,满天红黄相间的色条,被看作是恐怖音响的视觉化表现,或是某种主观情绪的外延。画家本人曾在日记中记载,某次他外出散步,看到克里斯蒂安妮娅市(1905年挪威从瑞典治下独立之前,奥斯陆的旧称)和峡湾上空,突然出现火舌般的血色晚云——“那些颜色在嚎叫”。现在有专家认定蒙克笔下奇异天象的肇因,是十年之前,印尼喀拉喀图火山爆发所致。1883年那起火山喷发,是一次历史性灾难。据印尼的荷兰殖民当局统计,丧生者多达三万六千多人。喷发而出的火山灰飘散到北半球各地,成为落日余晖的折射天幕;伦敦、纽约、乃至蒙克居住的克里斯蒂安尼亚,都有当地报纸报导落日时分的血色黄昏。这种状况从1883年秋天持续到次年2月。

责任编辑:陆跃玲 | 版面编辑:王文远
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