艾迪·亚当斯

　　经历了无数枪林弹雨的艾迪亚当斯（Eddie Adams）倒在纽约曼哈顿的家中，夺去他的生命的是鲁加理氏症（一种肌萎缩性侧索硬化症）所引起的并发症。
　　在45年的传奇职业生涯中，亚当斯曾供职美联社、《时代》杂志等新闻机构，也曾当过自由供稿人。他的大部分工作时间在战场上度过，共拍摄过大小13场战争的画面。他震撼世人的作品《处决越共》为他赢得了新闻界最高奖项：普利策奖（1969年）。另外，他还赢得过其他大大小小500多个摄影奖项。
　　《处决越共》是关于越南战争的最著名的照片之一：南越警官阮隆在西贡街头以一臂之距枪决一名据称是越共的人。在那一瞬间，子弹穿过了这名被反绑男子的头颅，鲜血四溅。照片一发表，美国人惊呆了，他们从这张极端冷酷的照片中真实体会到了越战的残忍和人性的泯灭。这张照片跟亚当斯的其他越战作品使很多美国人相信，美国军队和美国政府所支持的南越军队跟北越的战争对越南造成的灾难远远大于它带来的好处。反战浪潮因此而更为高涨。这张照片所带来的负面影响也一辈子跟着阮隆，以至到他晚年移民美国的时候还被人认出，常常受到责难。
　　亚当斯后来被告知，阮隆之所以如此残忍地朝这名男子开枪，是因为这名男子在战争双方同意的节日休战期间杀死了他的朋友、他朋友的妻子以及他们的六个孩子。亚当斯说：“你怎么知道，如果你是阮，你就不会扣动扳机？”亚当斯认识到，每张照片都在诉说一个故事。但同时，每张照片传说的都不是一个完整的故事。
　　亚当斯用这张图片影响世界的同时，也受到了因这张照片成名的巨大压力，内心处于极度的矛盾当中。很多人责问亚当斯，为什么没有上前阻止阮隆开枪？他自己也不无揶揄地说，两个人的生命由此被毁，而我却成了英雄，出了名，发了财。
　　有时候，亚当斯觉得，他宁可从来没有机会拍摄这些镜头。于是他很少愿意谈起这些惊世之作。当他觉得必要的时候，他会对某些照片写一些背景评论，尽可能让世人了解一个完整的故事。作为记者，亚当斯认为，他的任务不是去拯救世界，而是传讲别人的故事。
　　亚当斯曾经拍摄过越南船民的故事。越南船民是越战期间和越战后不久越南流入各国寻求庇护的难民。亚当斯曾经上了一条难民船，亲眼见到50多个大人和小孩挤在只有30英尺的船里面，难民船在泰国海岸被拖走。他所拍摄的这一情景最终促使卡特总统决定接收20万越南难民。那是亚当斯自己认为一生中做得最出色的一件工作。
　　亚当斯一生中，看到过各种非人场面。很多时候，他尝试把自己跟被拍摄的人物调换角色；结果是根本无法按下镜头。他说：“当别人受伤的时候，我感觉到了他们的痛。我已经厌倦了哭泣。”然而，每年到了纪念在越战中死去的同伴时，亚当斯还总是忍不住看着放飞的黄气球流泪。
　　在看够了苦难和残忍的战争场面之后，亚当斯在上世纪80年代返回了美国，在高级的摄影棚从事名人摄影和自由供稿等工作。这是亚当斯职业生涯的一个重大转折。在被踢出埃塞俄比亚、贝鲁特被捕、海地逃亡和以色列被拘等历险之后，亚当斯回到了鲜花和阳光底下。“拍摄名人容易多了，”他说，“你的心不会被任何东西掏走。而且，你的回报还很丰厚。”
　　亚当斯拍摄过政治人物包括邓小平、戈尔巴乔夫、卡斯特罗、约翰保罗二世、萨达特、昂山素姬以及自尼克松以来的历任美国总统，比尔盖茨等富豪以及无数演艺界名人也是他镜头下的人物。拍摄名人给了亚当斯创作的空间。他希望他的人物摄影并不只是表现一个穿着鲜亮的人，而更多的是跟这个人有所联系的故事、他们的个性和哲学。
　　亚当斯曾经为美国商会上层的太太们拍过一集照片。其中有一位贵妇穿了一件白色裙子，外面盖了一个大大的黑色针织外套。亚当斯觉得她好像一大堆煤炭一样，所以安排了一堆男人拿着铲子站在她身边，好像随时准备把她从煤炭里挖出来的样子。另外一位阔太太身着棕色外套，好像一段树干，她被安排到了树林，站在一棵树前面，而树的枝干好像是从她身上长出来的一样。亚当斯的编辑不解地说，你想干什么呢？这些可都是一些很重要的人物。当然，亚当斯也曾因为某些调皮的创作而丢了邀约。
　　从1988年起，亚当斯创建了 “谷仓风暴”工作室，给有兴趣的大学生和业余摄影爱好者提供免费学习的机会。
　　亚当斯身患鲁加理氏症已经多年。但是，直到去世前两个月，他还拿着他的照相机。■